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Solo un pazzo furioso potrebbe voler rifare 8 e 1/2  di Fellini (e intitolarlo 9). Ma a parte questo, e l’inevitabile pregiudizio negativo di chi va a vedere il film, a parte il primo quarto d’ora in cui bisogna abituarsi all’idea della mediazione di un musical (che poi invece ci si rende conto che è quello che salva il film dal paragone con 8 e 1/2), a parte alcuni barocchismi della narrazione che sono però insiti nell’immagine dell’italianità che hanno gli Americani, a parte l’iniziale effetto patinato che poi però si capisce che è lo stile stesso del film, a parte il fatto che il gioco per cui realtà, fantasia e riflessione sulla creatività e sul raccontare si confondono insieme è svelato subito e non alla fine, a me Nine (9) non è dispiaciuto. La scena da musical in cui Guido Contini viene messo a nudo dalla moglie, che mette a nudo se stessa, e che determina il crollo creativo, mantiene una sua sincerità commovente e quasi irreparabile. La musa Kidman non può contare sulla semplicità del dialogo che aveva la Cardinale, ma riesce a dire la stessa frase centrale ("Non sa voler bene") e a "scendere dal piedistallo" con leggerezza. La Loren che fa la visione della mamma in un tono della sceneggiatura forse troppo marcato riesce a cantarci l’ambiguo mistero materno italico per cui "con questo bacio sarai mio per sempre". Quindi consiglio di andarlo a vedere. Ma per tutto il film rimane il convitato di pietra, cioè la scena finale della pellicola originale, in cui si svela il senso del film, della creatività, della sincerità raggiunta solo a momenti e di quel "lampo di felicità" che per me rappresentano i 10 minuti più emozionanti e commoventi della storia del cinema.

 

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